Цитата:
Сообщение от Юри
кол-во оттенков одной гаммы
|
здесь мы опять упираемся в использование термина "гамма"
Вообще-то под "гаммой" в науке о цвете подразумевают степень степенной функции которой описывается кривая тонопередачи.
Вот тут как раз уместно вспомнить про калибровку в РИПе, ибо то что она делает можно назвать приведением кривых тонопередачи к "эталонной гамме".
Если попытаться описать это более простым языком, то это означает попытку сделать так, чтобы принтер обеспечивал равноразличимые детали на всем своем динамическом диапазоне.
Это необходимое, но недостаточное условие для "правильной" цветопередачи. Далее, когда тонпередающая хар-ка приведена к "эталонной" ее можно описать профилями. И эти профиля есть в РИПе.
Хочу подчеркнуть что приводка к эталонной гамме сопровождается дополнительной потерей градаций.
Тут ситуация как с "плохой" фоткой в Фотошопе. Можно вытянуть тени за счет светов или наоборот. Чем хуже фотка, тем больше надо гнуть кривые и тем больше градаций будет потеряно. Т.е. чем дальше ушла физическая тонопередача принтера от эталонной, заложенной в утилите калибровки, тем больше градаций будет потеряно.
Про разрешение. Тут такая история. Разрешение на элементарном, физическом уровне у лазерных принтеров низкое. Из-за размеров крупинок тонера и прочих причин. Т.е. элементарная точка, которой можно четко управлять на уровне "нет-да" большая. Если придерживаться тупо рекомендаций по соотношению линиатура растра/разрешение устройства из соображений вывода 256 градаций, то пришлось бы делать низкую линиатуру, что привело бы к очень заметной крупной растровой розетке. Поэтому тут прибегают ко множеству ухищрений с типами растра, чтобы сделать как можно более высокую линиатуру с минимальными потерями градаций. Но эти потери все равно есть. Реально 256 градаций по каждому каналу не дает ни один лазерный принтер, более того и 100 тоже не дает.